作为人类历史最早产生的艺术形式之一，舞蹈是一种用身体语言来表现内在体验、情感等的艺术形态。经由律动的身体，舞者将其对生活的感受和领悟，直观而艺术地传递给观众，并引导观众对其置身的世界进行再思考和再认识，因而舞蹈是一种较为纯粹的抒情、尽意、观道的艺术。在我们的典籍《乐记》中，舞与诗、歌作为“乐”的组成部分，是我们陶冶性情、立德修身的重要手段。显然，对舞蹈的重视，可以说是我们回归本心、回归传统的殊胜法门。基于此，由南昌市文联、南昌市文化广电新闻出版旅游局主办的“美丽南昌 ‘舞’与伦比”2023年南昌市第三届舞蹈大赛一经推出，就得到了社会的广泛而持续的关注，该活动自今年6月启动以来，吸引了众多单位和个人选手参赛。大赛共收集舞蹈作品289件，最终有10件作品拿到了决赛入场券。那么从决赛令人拍案击节的精彩程度、公开公正的评审过程以及播放平台居高不下的收视数据来看，南昌市舞蹈大赛或可成为南昌市又一闪亮而吸睛的文化品牌。当然，文化品牌的成功打造离不开精品佳作的支撑，离不开优秀舞者的全情参与。从本届舞蹈大赛决赛现场来看，可以说是特色鲜明，亮点颇多。首先，本届舞蹈大赛实现了不同舞种在形式和语言上的对话与融通，满足了不同观众的欣赏口味。大赛汇聚了古典、民族、现代等舞种，将各种舞蹈理念、舞蹈形态、舞蹈语言集中展示给观众，让观众在有限的时间里，深切感受不同舞种的特色与魅力，例如中国古典舞的圆润流畅、刚柔并济、情景交融、诗情画意；中国民族民间舞的热情奔放、质朴通俗、生意盎然、稳健有力、节奏欢快；现代舞的自由坦诚、从容不迫、个性张扬、酣畅淋漓。在具体的舞种里，又有不同流派的舞蹈同台竞技，比如在中国古典舞中，既有以“劲脆有力、刚武气质、柔韧舒展、灵巧敏捷”为特色的身韵流派古典舞，如《刺秦》，也有以“神态端诚、意境悠远、委蛇姌袅、云转飘忽”为特色的汉唐古典舞，如《玉见舞人》。同时，这些作品既依托舞种的天然优势，又融入了舞者自身的身体优势，充分展示了舞蹈的魅力。有以鲜明地域特色而备受青睐的蒙古舞《我的海骝马》，有以故事感和带入性取胜的双人舞《阳光下的期待》，有以强烈抒情性见长的现代舞《那花香，像那回家的路》，有颇具寓言色彩的舞蹈《Angels》，有追求意境美的舞蹈《月影》《山水涧》，有清新脱俗、开合有度的舞蹈《青芽·风斜》，有古色古香、雍容华贵的古典舞《玉见舞人》，有张弛有度、收放自如的作品《刺秦》《夜未央·照山河》。总之，这些舞蹈作品无论是在整体编排上，还是在技术展示上，都让观众耳目一新。其次，本届大赛在题材选择上，实现了古韵、现代、红色、民族、自然等的交相辉映。在展现古韵的作品中，以海昏侯墓出土的文物“玉舞人”为创作灵感的古典舞《玉见舞人》，经由舞者圆润流畅、气韵生动的艺术展示，观众仿若回到了富丽辉煌、国威远播的汉唐盛世。《刺秦》展现的是一段悲怆的历史故事，舞者以高超的舞技，通过身体的提、沉、冲、靠、含、腆、移、仰等动作将身体幻化成了一抹吞吐的情绪，伴随着萧萧风声，舞者踏着急促的琵琶声和清冷的侧光，有效地传递或展现了刺客面对生死时的犹豫与徘徊，而随着雄壮的悲歌和激烈的战鼓声响起，舞者最终义无反顾地选择了赴死取义。几件现代题材的舞蹈作品可以说都敏锐而精准地地捕捉和展现了现代人的精神状态。致敬母亲的双人舞《阳光下的期待》，以精致、优雅、灵巧、多变的舞姿刻画了一位等待新生命降临的准妈妈形象，两位舞者将这一充满艰辛与惊喜的等待过程十分细腻地展现出来，极具感染力。《Angels》表现了当代人的困惑、求索与开悟，作品完整流畅，让人仿佛步入了《神曲》的世界。《那花香，像那回家的路》则以当代人的内在困境为基点，并最终以家的味道抚平了人的内在创伤，让忙碌奔波的现代人产生共鸣。红色题材的作品《夜未央·照山河》通过舞者流畅抒情的表达，将红灯照亮中国，迎来胜利曙光的讯息淋漓尽致地渲染出来。表现昂扬的生命意识的作品《“青芽·风斜”》将诗句“春风朝夕起,吹绿日日深”所描绘的生机勃勃的景象一览无余地呈现于观众面前。《月影》既巧妙地传递出《国风·月出》中“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮”的意境美和含蓄美，又舞出了“举杯邀明月，对影成三人”的孤独感。《山水涧》这支舞在编排上也是匠心独具，舞者以一把白色长绸扇为依托，以古琴和长笛为背景音乐，让观众流连于清幽淡雅的自然美景之中。《我的海骝马》则将观众带向了诗和远方，舞者奔放洒脱的舞姿让观众如痴如醉。总之，这些年轻的舞者将不同题材、不同主题的作品演绎得极富机趣、情趣、理趣、生趣、意趣、野趣。最后，本届舞蹈大赛推出的舞者，有着相当高的水准。参赛选手的专业性毋庸置疑，身体的灵活性、柔韧性、协调性以及控制力和表现力等方面都是相当出色的。这些年轻的身体将真善美以感性而自如的肢体语言传递给观众，让人沉醉其中。就本届大赛脱颖而出的前三强来说，的确让人眼前一亮。朱秦旺以一支节奏欢快、动作洒脱的蒙古舞《我的海骝马》一举夺魁。蒙古舞对舞者的肩、臂、腕、膝、腿等的表现力要求相当高。看得出来，舞者一定是经过了相当刻苦的训练，才能够实现如此自如而松弛的表演，舞者的弹性、韧性以及灵活性、爆发力等都极为出色。《我的海骝马》表现的既是人也是马，既是奔驰的骏马，也是马背人憧憬美好生活的年轻人。因而马是情态化的马，舞者展现的既是马自身，同时也是人眼中的马。如何将主体的情感同马的神态，以动态的舞蹈语言精准地传达出来，是非常考验舞者的感受力和表现力的。朱秦旺在舞台上的表现是令人信服的，他以高超的技艺展现了蒙古舞的特色——圆形、圆线、圆韵，也以饱满的情绪生动而恰切地实现了人马合一的境界。可以说，好的舞蹈编排的确是舞者们梦寐以求的。苏海陆、王念慈编排的《刺秦》简直就是为刘涵智量身定做的。风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。千百年来，刺秦的故事不断地被不同形态的文艺作品浓墨重彩地讲述与重构，而在几分钟内讲述一个完整的刺秦故事显然是不可能的。因而作品就将着力点放置在人物的心理变化上。可以说舞者的表现力是惊人的，他将诀别时的不舍、徘徊，转而想到国难当头时的视死如归，极为精准地传达出来。中国古典舞尤其注重气韵的呈现，可以说气贯穿于舞者形体律动和情感表现的始末，只有气贯才能生动，只有生动方显神韵。因而古典舞对舞者的要求不仅仅是外形条件，同时对感受力、领悟力、表现力的要求也是极高的。可以说，刘涵智将自己的身体完全融入人物之中，他以刺客的情感来动，以刺客的心理来舞，因而他的跳跃、旋转、翻腾就注入了人物内在的精神动力，并且使得空旷的舞台变成了浸润着情感的历史。从结构和情绪上来看，岳旺秋带来的现代舞《Angels》完成度也是相当高的。对于现代舞而言，身体是我们探索自由生命的重要载体，展现自由、从容、随性的身体动作可以直观自我的灵魂，同时，美本身并非是现代舞的唯一追求，着力挖掘身体的潜力，淋漓尽致地用肢体动作将创作者、舞者的内心世界展现出来是现代舞的价值追求。在这件充满寓言性的作品中，舞者融格莱姆技巧与韩芙丽技巧于一体，每个动作都有明显的气口，气息的吞吐与身体的节奏高度协调，肢体动作展现出强烈的延伸感和连续性，无论是向外延展还是向内收紧，定点和衔接都很流畅，浑然一体，充分展示了舞者的身体美、自我美、生命美。此外，《青芽·风斜》中的涂俊雯、《玉见舞人》中的易子萌、《夜未央·照山河》中的余晶晶等舞者也都有着上佳的表现。值得一提的是，本届舞蹈大赛也采取了线下比赛+线上多平台播出的形式，使得更多观众有机会共赴这场舞蹈盛宴。同时，主办方还别出心裁地在每一舞者在出场前，将该舞者的肢体语言、背景音乐同南昌地标如白虎岭、洪崖丹井、南昌舰等结合，既让观众更多地了解了舞者，也对美丽南昌有了更为直观的认知。阿恩海姆指出：“舞蹈是由人体创造出来的，但观看到的基本上不是人体，而是一个真正的视觉艺术品。”也就是说，我们在观赏舞蹈表演时，一方面欣赏的是身体的某种可能性，欣赏的是摆脱了俗常事务的自由的身体和身体的自由，另一方面则是借助身体这种媒介，感受到了由身体创造出来的审美世界，从而忘记了身体的物质形态，使其变成了一个符号世界和意义的世界。随着新技术、新媒介的不断革新，舞蹈似乎日益远离了人们的生活，而南昌市第三届舞蹈大赛的成功举办，证明了舞蹈在今日世界依旧具有着“舞”与伦比的魅力。为此，我们也由衷地希望舞蹈大赛能够成为一个闪亮的文化品牌，将活力南昌、美丽南昌推向全世界。（作者苏勇系江西师范大学文学院副教授、中国文艺评论家协会会员、南昌市文艺评论家协会副主席。）
2
赣公网安备 36010802000875号