万晓龙

在南昌乃至江西，以专门创作界画为主的画家其实不多，游新民先生是代表人物。在他的倡导与推动下，界画得到了很好的传承与发展，更令人可喜的是，在诸多后生代的界画画家中，甘玉龙的泼彩界画脱颖而出，为传统界画的发展带来了一股全新的空气。

界画，顾名思义，就是以界笔直尺引线，创作以宫室、楼台、屋宇等建筑物为题材的绘画。它诞生的很早，晋代顾恺之有“台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也”。到了隋唐，界画已广为流传。《历代名画记》中，评展子虔的界画说：“触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁”。评董伯仁的界画时赞曰：“楼生人物，旷绝古今”。晚唐尹继昭，五代卫贤、赵德义，宋初郭忠恕，元代王振鹏、李容瑾，明代仇英，清代袁江、袁耀等都是界画高手。

甘玉龙的界画，虽传习了界画的传统；但他并没有拘泥于传统。而是在引线勾勒中，大胆运用泼彩的技法，为传统界画注入了全新的生命。

众所周知，传统界画创作，从笔法上来说，它注重的是工整、写实，准确造型，给人的是一种匠气质感。而甘玉龙能创造性地运用泼彩技法，将原本“静态”画面化为了“动势”效果，使之跃然纸上。读甘玉龙的泼彩界画，让我们在细腻的线条里见到了恣意的张扬；于静态的法度中，体味了大美的境象。作者常以山水、云霭为背景，画面寒烟叠嶂，苍翠浑厚；色彩芳艳厚重，视觉冲力；风貌沉雄奔放，璀璨壮丽，处处呈现出壮阔雄奇的审美效果，形成了具有强烈特效的光色效果和高度写意化的彩墨语言。     

在创作上，作者善于捕捉大自然中的大美、壮美的境象，将其作为绘画的主要表现对象，在大自然瞬息万变的境象中发现包孕的大美境象，营造出烟云吞吐，迷茫空蒙的艺术世界，给人神光离合的迷离恍惚之感，使画面充满了山川磅礴、云海翻腾之势，给人以极其强烈的视觉冲击力。

尤为可喜的是，从玉龙的绘画里，还让我们看到了作者似乎有意无意地吸收了后印象派诸如塞尚、凡高、高更、雷诺阿、莫奈，乃至野兽派马蒂斯等西方现代画家的绘画元素，用色大胆概括，创造出斑驳陆离，倚丽幽深的光色效果。

当然，艺海无涯。玉龙的泼彩界画还在大胆地探索过程当中，还有很多值得总结提高的地方。我个人认为，如果能将书法线条糅入画面，勾勒肌理，作品会更加气厚力沉，泼辣凝重，使作品呈现出朴茂明净、斑驳陆离的艺术风貌，呈现出油画般的斑斓与明快，让画面更加亮丽而清晰。如此，玉龙的泼彩界画会更有魅力。

衷心祝愿甘玉龙的泼彩界画能在大胆探索的路上取得更多收获。